一位新娘（珍．摩露）甫踏出教堂便成寡婦，她整個的愛情理想隨著愛人死亡而幻滅。她儲心積慮，逐一找尋害死丈夫的五個兇手，依次報仇。她的行為完全是基於對愛情的忠貞與執著，為了達成目的，不惜壓抑自己的感情，因為她堅決認為﹕「你們在我身上奪去了一些東...
影迷普遍把它看作特吕弗被低估的作品，称赞它画面冷峭、节奏利落，让娜·莫罗的表演尤其有分量。也有人觉得复仇段落重复，缺少他早期作品那种自由的呼吸感。它在影史地位虽然不如《四百击》，但在类型片迷和特吕弗粉心里始终占有特殊位置。
女主在这部戏里某些角度像莫妮卡贝鲁奇老了的样子
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反而觉得这部是特吕弗的最佳之一，甚至是整个新浪潮最重要，且最有代表性的作品之一，上承希区柯克，下启昆汀，就像那场电影运动本身，强调了审美认同的方向，在解构之中建构，在毁灭之中传承
不知道是给了谁五星，特吕弗一颗，希区柯克一颗，让娜·莫罗一颗，老了的让娜·莫罗一颗，永恒的让娜·莫罗一颗。
特吕弗致敬希区柯克，却只能零星从一些镜头的设计上看出。故事的结构是复仇中不断插叙婚礼的回忆，后来昆汀的《杀死比尔》几乎原样复刻了这个故事，在视听上代之以高度风格化的暴力美学。而特吕弗的主观镜头快切、极速推焦的局部特写、重复剪辑显得很笨拙，而叙事技巧上更没有悬疑技可言，特吕弗让复仇的过程显得像是一场充满死气的葬礼，而入土的是新娘的爱情，结果整部电影僵硬地像让娜莫罗的表情一般。（据说是特吕弗刻意为之）「特吕弗07」
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